谢少承

书道协会理事、行书业委员会委员，江苏省书道协会主席，南京市文联主席，南京市书道协会主席。好意思术师，国艺术基金复评评委，“诗词吾”网传统诗词擂台赛常务评委。曾任三军艺术类职称评委。

作品入选届寰球“三名工程”（名篇·名·名作）。

书道作品获：寰球八届书道电刻展览“寰球”（综修养考研总分名）；五届书道兰亭·佳作；届寰球后生书道电刻展获作品被评为“项”；十二届原文化部“群星”秀作品。

诗词作品在五、六届“诗词”传统诗词创作大赛中皆集获二等。诗词作品曾在《诗刊》上作题先容。

《场上 屏前》联

当然为是大成

□陈义权青岛储罐保温施工队

寰球八届书道电刻展少承先生荣获大，我曾为其写过书道批驳，当时，他的书道已是当然天成。而今观赏其近作，是笔走龙蛇，匠心运，精粹熟练，尽显士东谈主风仪。二十多年来，愚对少承先生书道艺术的意志可谓渐行渐近。先生的艺术理念，受谈“为”想想影响，书道创作强调稳妥当然，追求内心的委果抒发，而非刻意砥砺。其对传统文化的刻交融与时期精神的融，为书道界设备了新的意境。

《李日华句》

掀开谢少承书道作品集，让东谈主耳目新。他的作品既见传统功底，又显表现个化的艺术抒发。尤其“到位”和滋味的均衡，结得长篇大论。少承先生的师承头绪明晰，取法多元，以二为根基，兼学唐宋名，并融入明清帖学精髓，展现了“由晋入唐，由唐到宋，再到明清”的明晰师承轨迹。上世纪末，对铎书风的涵泳萃化，完善了他行草书的恣肆恢弘的风貌，起承转间，酿成我方作风，在岁月中演化出万千模样，也书写出了精彩的精神气韵。他的作品还以“风雅”见长，起笔、行笔、收笔均严谨根究，节拍感强。如《张若虚·春江花月夜》等作品，笔触疏横透逸，墨条理丰富，展现出“樽相对，各倾肺腑”的千里静娴雅。这种对细节的砥砺，既源于南京艺术学院科班进修的塌实功底，也收获于永恒摹仿碑本的积聚。贯注境之“滋味”面，注意心思张力与文东谈主气质上动态抒发浓厚。他善于通过书道传递文体意境。如《石涛题画诗二谈》《安石·桂枝香》等作品，将诗词的文体与书道的视觉结，以疏密、虚实的理欺诈，营造“迁想妙得”的文东谈主道理，其自作诗《闻武汉火神山、雷神山病院建成有赋》，设备保温施工将时期主题融入传统体式，展现出浓厚的国心扉。

《楼船 铁马》联

计划少承先生的书道艺术空间，不难发现存着“儒雅”与“娟秀”为内核的特色，展现了传统文东谈主书道的精神气质与现代审好意思的融。他研魏晋至明清的书学头绪，尤以二、米芾、董其昌和铎脉。笔意间承载士医师的雅格。他擅行草书，“不激不励”的书写节拍，书卷气浓厚。他常以兼毫作书，提按改造风雅灵动，起笔藏锋含蓄，收笔回锋凝练，如《心经》小品中纤而不弱的线质，体现对器具的度掌控。他还模仿绘图的构图，字间疏密错杂如园林景致，通篇留白呼应，富足宋元小品画的空灵意境，代表作《东坡题跋》手卷藏对虚实磋磨的形而上学想考。少承先生在谨守帖学正宗的同期，畛域融入碑学苍浑笔意，如赵朴初先生题鉴真堂联作品中涨墨法的欺诈，使娟秀不致流于甜媚，儒雅兼具骨力。这种“古质今妍”的探索，正是现代文东谈主书道的典型范式。连年来，少承先生在诗词面的碎裂以及古秀的东谈主文风骨，达到了般书者仅作纪录的“书抄工”难以企及的文化层面。

《陆游诗》

少承先生的书道艺术还与其南征北伐磋磨。他的作品在文东谈主雅韵除外，常显表现种刚健记号的帅气与节拍激烈的饱读荡感。这种特质与其军东谈主身份的淬真金不怕火不磋磨。有些书道核定的起笔与明确的节拍抑止，线条改造处有棱有角（如《李白诗卷》），似行军布阵的利落，与传统文东谈主的绵柔笔意酿成对比。军旅生存赋予其对“空间威望”的明锐，作品中常见横向开张的结体与疏密激烈的章法，如巨幅查士标联语中字势如布阵，墨如战饱读，暗金戈铁马的预见，令东谈主立志。他用长锋硬豪时，笔锋如剑，侧锋扫出时似剑刃劈空（如草书《不雅沧海》），矛头外露却戾气，将武器之锐振荡为翰墨的俊逸。《陶渊明诗册》中，纵有铁画银钩的骨力，却通过淡墨飞白营造出荒凉诗的精雅意境，恰似武者收剑入鞘后的安谧。其狂草作品虽威望奔涌，但字法严守古帖法式（如怀素、黄庭坚头绪），犹如军事进修下的“克制摆脱，狂而不野，险而能隐”。他的“文武兼备”书风的融，刚柔相济，余音绕梁，给东谈主以尽的瞎想空间。

（作家陈义权，原盐城旅游杂志主编，盐城文体院院长）

《士行帖》

《五月荔枝红》

《颜真卿诗》

《咏怀》

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